作畫題材大多取之於鄉居生活以及旅遊所見，以簡潔有力的筆墨，掌握對象的特徵和意趣，筆下的花木禽鳥充滿自然生趣，風景山川誇張造境，但不離現實情境。

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他強調沒有新穎的構圖就沒有新的視覺效果，是無法感動人的，所以作品的成敗不在筆墨而在構圖。也一直探索「老子美學」的深意。如何轉化簡單的「形」，架構能納萬境的「空」是他日夜思索的課題。

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戴老師兼長工筆與寫意作品與人樸實和煦之感。主張藝術的創作要「民族性、時代性與個性」者兼容。在「引西潤中」的口號甚囂塵上的時候，他還是秉持東方人的創作態度，表現東方的哲學思想，不死守傳統的桎梏，也不盲目的追趕時代的步履，更不會隨著時代急速的變遷而丟掉民族的精髓。

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毛筆的線條中，表明了作者的情感與意義、情緒與內涵，從行、停、急、徐、乾、濕、隱、顯、挑、頓中，表現不同美感，因此筆的靈活運用就是畫作的生命。在「感於景、感於境、而激於情」中，創造水墨世界的新想法，都隱含著他創新的思想。

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